{"id":8029,"date":"2015-05-18T05:06:36","date_gmt":"2015-05-18T03:06:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.subhash.at\/fotoblog\/?p=8029"},"modified":"2015-05-18T05:06:36","modified_gmt":"2015-05-18T03:06:36","slug":"mein-raw-workflow-teil-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.subhash.at\/fotoblog\/en\/mein-raw-workflow-teil-3\/","title":{"rendered":"Mein RAW-Workflow (Teil 3)"},"content":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in Deutsch<\/a>.<\/p>

\"Farb-<\/a><\/p>\n

Farb- und (getonte) Graustufenversion des selben Bildes<\/p>\n

Hier kommt nun Teil 3 der Serie \u00fcber meinen RAW-Entwicklungs-Arbeitsablauf. Teil 1<\/a> (\u00f6ffentlich zug\u00e4nglich) besch\u00e4ftigte sich mit grundlegenden Dingen wie Import, Verschlagwortung und Grundeinstellungen, Teil 2<\/a> mit Entrauschung, Sch\u00e4rfung, Teiltonung, Objektivkorrekturen und dem Bedienfeld \u201eEffekte\u201d. Der dritte Teil behandelt ein Thema, das kreativ wie kaum ein anderes sein kann: die Graustufenumwandlung, vulgo \u201eSchwarzwei\u00dfentwicklung\u201d.<\/p>\n

Manche behaupten Schwarzwei\u00dffotografie sei per se k\u00fcnstl(er)i(s)ch, weil sie von der Farbe abstrahiere und keine Entsprechung im nat\u00fcrlichen Sehen des Menschen habe. Das ist nat\u00fcrlich Unsinn, denn jede*r, die oder der schon einmal in der Nacht im Wald unterwegs war, wei\u00df, dass das menschliche Sehen bei wenig Licht zum blo\u00dfen Sehen der Helligkeit tendiert, Farben werden blasser und schlie\u00dflich kaum mehr erkennbar. Das Schwarzwei\u00dfsehen ist also durchaus auch ohne Fotografie oder Video ein Teil der menschlichen Wahrnehmung.<\/p>\n

In der Analogfotografie beeinflusste die Wahl des Films, der Entwicklung, des Papiers und dessen Entwicklung wesentlich das Ergebnis. Dazu kamen noch verschiedene Filter, die bestimmten Farben hellere T\u00f6ne zuordneten und anderen d\u00fcnklere als ohne Filter. Das war auch n\u00f6tig, denn nur so ist es m\u00f6glich, unterschiedliche Farben mit der selben Luminanz unterschiedlich wiederzugeben. Diese M\u00f6glichkeiten haben digitale Fotograf*innen auch \u2013 und viel mehr. Und die meisten wiederum die, die ihre Bilder selbst ausarbeiten. So wie das schon immer war.
\n\"Umwandlung<\/a><\/p>\n

Oben die Farben in SW ohne (analoge oder digitale) Filter, unten mit Gr\u00fcnfilter
\nDie Graustufenausarbeitung in Adobe Camera RAW (ACR; Teil von Photoshop und Lightroom) sei im Folgenden samt Tonung anhand eines der letzten Prag-Bilder Schritt f\u00fcr Schritt gezeigt:<\/p>\n

\"Die<\/a>
\n\"Rot<\/a>
\n\"Rot<\/a>
\n\"Rot<\/a>
\n\"Schwarz<\/a>
\n\"Rot<\/a>
\n\"Neueinstellung<\/a><\/div>\n

Links das Bild, eine alte Lokomotive, in Farbausarbeitung. Erster Schritt der SW-Umsetzung ist f\u00fcr mich nun das Bedienfeld \u201eHSL\/Farbe\/SW\u201d.<\/em> Dort wird bestimmt, welche Farbe welcher Grauwert zugeordnet wird. Meine ersten Einstellungen bringen den farblichen Kontrast nicht gut ins Schwarzwei\u00dfbild. Grau, Wei\u00df und Gelb sehen einander zu \u00e4hnlich. Die Werte dieser Umwandlung sind:<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Rot:<\/td>\n+5<\/td>\n<\/tr>\n
Orange:<\/td>\n+2<\/td>\n<\/tr>\n
Gelb:<\/td>\n\u20135<\/td>\n<\/tr>\n
Gr\u00fcn:<\/td>\n0<\/td>\n<\/tr>\n
Aquamarin:<\/td>\n\u20132<\/td>\n<\/tr>\n
Blau:<\/td>\n\u20139<\/td>\n<\/tr>\n
Lila:<\/td>\n\u20132<\/td>\n<\/tr>\n
Magenta:<\/td>\n+2<\/td>\n<\/tr>\n<\/table>\n

Daher wurde erst einmal Gelb noch weiter abgedunkelt und zwar von \u20135 auf \u201328 (2. SW-Bild von oben). Um den Kontrast Gelb\/Blau nicht zu verwischen, wurde Blau von \u20139 auf \u201323 herabgesetzt (3. SW-Bild von oben). Erst jetzt gehe ich zur\u00fcck zum Bedienfeld \u201eGrundeinstellungen\u201d<\/em> und setze Schwarz- und Wei\u00dfpunkt neu (Schwarz: -15, in diesem Fall blieb Wei\u00df auf 0), da ein Graustufenbild meiner Empfindung nach h\u00e4rter ausfallen darf als ein Farbbild. (Die Farbvariante wurde vor der SW-Umsetzung fertig ausgearbeitet.) Der Kontrast blieb gleich (auch die Belichtung), aber durch mehr Schwarz und Wei\u00df im Bild entsteht ebenfalls ein Eindruck gr\u00f6\u00dferer Dynamik. (SW-Bild 4) Ansel Adams hat empfohlen \u201eWei\u00df wei\u00df und Schwarz schwarz auszuarbeiten\u201d. Das gilt aber nur, wenn es \u00fcberhaupt Schwarz und Wei\u00df im Bild gibt (oder geben soll) und man oder frau eine \u00e4hnlich dramatische Anmutung wie er erreichen will. Klar, Papier hat einen weitaus geringeren Dynamikumfang als ein Bildschirm oder gar das menschliche Auge, daher m\u00f6chte man ihn meist ausn\u00fctzen, aber manches Motiv soll vielleicht zart und luftig wiedergegeben werden.
\nEs kommt oft vor, dass man nach einer Korrektur wieder zu einer Einstellung zur\u00fcckkehren m\u00f6chte, die man schon vorher gesetzt hat. So auch hier. Die Farbumsetzung wurde nochmals angepasst: Rot +5, Orange \u20138, Gelb \u201333, Gr\u00fcn 0, Aquamarin +19, Blau \u201336, Lila \u201346, Magenta \u201321 (SW-Bild 5). Diese Werte sind nat\u00fcrlich dem eigenen Geschmack unterworfen. Allzu starke Unterschiede \u201ebenachbarter\u201d Farbeinstellungen sind allerdings nicht empfehlenswert, weil sonst leicht Halos an \u00dcberg\u00e4ngen entstehen k\u00f6nnen. Danach noch einmal zur\u00fcck zu den \u201eGrundeinstellungen\u201d: Kontrast von +17 auf +26 und Belichtung von \u20130,45 auf \u20130,30 erh\u00f6ht. Klarheit von +16 auf +26. (SW-Bild 6. Die \u201eBelichtung\u201d in ACR ist bei mir fast immer im Minusbereich, da ich generell \u201eto the right\u201d<\/a> belichte.)
\nJa, und aufmerksame Leser*innen werden es bemerkt haben: Von Anfang an ist das Graustufen-Bild getont. Im Bedienfeld \u201eTeiltonung\u201d<\/em> ist f\u00fcr die Lichter Farbton 40 und S\u00e4ttigung 6, f\u00fcr die Tiefen Farbton 40 und S\u00e4ttigung 12 eingestellt. Der \u201eAbgleich\u201d steht auf \u201331. Die Tiefentonung wirkt also weiter in die Mitten hinein als die der Lichter. Beide Farbt\u00f6ne sind gleich, aber dunklerer T\u00f6ne werden st\u00e4rker ges\u00e4ttigt.
\nIch denke, man sieht an diesem Beispiel recht gut, dass eine automatische Umwandlung von Farbe zu Schwarzwei\u00df oft nicht ausreicht. Sollen Farbunterschiede gleicher Luminanz dargestellt werden, sind bewusst gesetzte Grau-Umwandlungen gefragt. Fr\u00fcher konnte man nur durch die Filterwahl den Grauton einer Farbe aufhellen und musste gleichzeitig den ihrer Komplement\u00e4rfarbe abdunkeln, wollte man nicht aufw\u00e4ndige Masken in der Dunkelkammer verwenden. Heute lassen sich ohne Maskierungen selbst Komplement\u00e4rfarben nahezu beliebig ver\u00e4ndern.
\nAuch durch \u00c4nderungen der Regler in den Karteireitern \u201eHSL\u201d und \u201eFarbe\u201d l\u00e4sst sich die Graustufenumwandlung beeinflussen, ebenso im Bedienfeld \u201eKamerakalibrierung\u201d.
\nDas Bild in Farbe l\u00e4sst sich f\u00fcr \u00dcbungszwecke hier downloaden<\/a>.
\nDas war Teil 3 der Beschreibung meines Arbeitsablaufs bei der RAW-Entwicklung. Fragen zur Graustufenumwandlung werden gerne beantwortet. Bitte dazu wie immer die Kommentarfunktion unten benutzen.<\/i><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Sorry, this entry is only available in Deutsch<\/a>.<\/p>\n

Der dritte Teil zu meinem RAW-Workflow behandelt ein Thema, das kreativ wie kaum ein anderes sein kann: die Graustufenumwandlung, vulgo \u201eSchwarzwei\u00dfentwicklung\u201d. Continue reading →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":"","_wp_rev_ctl_limit":""},"categories":[3,6],"tags":[82,84,112,135],"class_list":["post-8029","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-mitgliederbereich","category-tutorials","tag-mitglieder","tag-monochromie","tag-schwarzweiss","tag-tutorial"],"aioseo_notices":[],"views":5358,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.subhash.at\/fotoblog\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8029","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.subhash.at\/fotoblog\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.subhash.at\/fotoblog\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.subhash.at\/fotoblog\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.subhash.at\/fotoblog\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8029"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.subhash.at\/fotoblog\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8029\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.subhash.at\/fotoblog\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8029"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.subhash.at\/fotoblog\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8029"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.subhash.at\/fotoblog\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8029"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}